環(huán)境戲劇《大?!吩谔煅暮=强缒晟涎菀l(fā)共鳴 李少君:時(shí)代呼喚理想主義
2020年12月31日晚間,改編自李少君長詩《闖海歌》的環(huán)境戲劇《大海》在海南省三亞天涯海角游覽區(qū)上演,引起觀眾共鳴,人們甚至強(qiáng)烈要求加演。
這場以《天涯·吟春》為題的天涯海角跨年迎新派對(duì),將戲劇、音樂、演講、電影、露營、美食等融合在一起,給市民、游客、詩友、影迷等呈現(xiàn)了一場與眾不同的跨年演藝形式。
環(huán)境戲劇《大?!妨料嗵煅暮=强缒昱蓪?duì),現(xiàn)場觀眾在浪漫的星空之下,吹著海風(fēng),聆聽?wèi)騽≈写蠛5墓适?,被演員調(diào)動(dòng)起來加入表演,一起沉浸于戲劇中。
簡單好聽的吉他、婉轉(zhuǎn)低沉的歌聲,將環(huán)境戲劇《大海》與2020不凡的故事,以及浪漫的露天電影等輪番上演,笑聲與掌聲、溫暖與陪伴相互交織,暢談新年心愿。
“曾夢(mèng)想仗劍走天涯,看一看世界的繁華……”現(xiàn)場歌迷跟隨管今樂隊(duì)的音樂節(jié)奏,從翻唱歌曲《曾經(jīng)的你》《公路之歌》到原創(chuàng)歌曲《黑夜的獻(xiàn)詩》《如來》《摩托日記》等,一路嗨唱。
環(huán)境戲劇《大海》這次是三亞首演,還為跨年派對(duì)活動(dòng)特別融入詩人江非、蔣浩、衣米一寫的關(guān)于大海的詩歌。
跨年表演有別于在北京碼字人書店的演出形式,《大海》從室內(nèi)搬到室外演出,現(xiàn)場觀眾在浪漫星空之下,吹著海風(fēng),聆聽?wèi)騽≈写蠛5墓适拢诟叱敝?,也紛紛被調(diào)動(dòng)起來加入表演,一同歌唱,收獲滿滿的歡樂與感動(dòng)。環(huán)境戲劇的迷人之處正在于此,觀眾沉浸于戲中,與演員融為一體。
一位在三亞學(xué)院上學(xué)的李同學(xué)開心地說:“我們每個(gè)人心里都有一個(gè)大海?,F(xiàn)在大海就是我的故鄉(xiāng),這場跨年演出太精彩了,也讓我對(duì)生活產(chǎn)生了詩意?!庇慰蛷埾壬硎?,希望這類文化與旅游融合的活動(dòng),多多“搞起”,讓大家享受一下海島獨(dú)特的文化氛圍。
據(jù)三亞市天涯海角旅游發(fā)展有限公司董事長鄭聰輝介紹,“天涯·吟春”主題跨年活動(dòng)以具象化的形式呈現(xiàn)“詩意天涯”,展示富有文藝范的天涯形象,不僅僅是一次探索性的嘗試,還寄托了不斷創(chuàng)新發(fā)展、煥化青春活力的思考。
2021年1月4日,長詩《闖海歌》作者、《詩刊》主編李少君和《大?!穼?dǎo)演兼編劇鄧菡彬分別接受了鳳凰網(wǎng)海南專訪,透露了各自的創(chuàng)作體會(huì)。
“那一年,最流行的口號(hào):為了自由與夢(mèng)想/那一年,最激動(dòng)人心的觀念:實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值/那一年,最轟動(dòng)的大事:海南建省辦大特區(qū)……”這是《闖海歌》序曲部分,一下子將人們帶到那個(gè)熱火朝天的年代。
李少君
李少君表示,他一氣呵成完成了這首長詩,因?yàn)槠渲薪^大部分章節(jié)為親身經(jīng)歷,有一部分是朋友經(jīng)歷、耳聞故事。在北京時(shí)已經(jīng)醞釀主題,休假時(shí)回到海南,用了一周時(shí)間完成了長詩寫作。他希望年輕人要有理想抱負(fù),或不凡走點(diǎn)彎路,把想法付諸行動(dòng),對(duì)于成長大有益處。
李少君說:“很高興自己的長詩被改編成戲劇。上世紀(jì)80年代闖海人經(jīng)歷引起現(xiàn)在闖海人的共鳴,是因?yàn)楹D显俅蚊媾R特殊的歷史機(jī)遇,時(shí)代呼喚理想主義,闖蕩精神、創(chuàng)業(yè)精神,跟第一代闖海人的闖海精神一脈相承。我覺得《闖海歌》之所以引起社會(huì)關(guān)注,當(dāng)代人共鳴、共振,說明這個(gè)時(shí)代仍然需要理想主義、創(chuàng)業(yè)精神,這也是這首詩歌的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義所在?!?/p>
鄧菡彬
鄧菡彬告訴鳳凰網(wǎng)海南,《大?!凡还庥袣g樂、熱鬧,內(nèi)在那種敢闖敢干的拼搏精神讓人感同身受。年輕人渴望充實(shí)、多彩、有意義的生活,這部戲劇正好給了他們所需,看完會(huì)有一種意猶未盡的感覺。李少君那個(gè)年代的人所經(jīng)歷的故事,通過環(huán)境戲劇形式來表達(dá),更加貼近觀眾、感染觀眾。許多人可能沒有機(jī)會(huì)和作者面對(duì)面,但是通過環(huán)境戲劇《大海》可以直接地感受到作者的感情濃度。
當(dāng)下,海南建設(shè)自貿(mào)區(qū)(港),與1988年海南建省初期面臨景象相似,從四面八方涌上島的年輕人成為新一代闖海人,獲得更多展現(xiàn)自己才華的機(jī)會(huì)。
鄧菡彬希望觀看者變成環(huán)境劇場中的一部分,互為環(huán)境,融入場景,重溫時(shí)代的集體記憶。
據(jù)悉,1988年,海南建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū),吸引十萬人才下海南;李少君作為第一批闖海人,從踏上火車到登上海南島,經(jīng)過了多個(gè)人生轉(zhuǎn)折,他用200多行8000多字的長詩展示自己的人生閱歷。從北京到湛江列車上,再從椰鄉(xiāng)公主號(hào)渡海輪、??谌嗣窆珗@三角池、東西湖邊的角落、天涯海角、翡翠小城通什到重返???,長詩大氣磅礴,酣暢淋漓。
《闖海歌》在云南《大家》雜志發(fā)表后,獲得了第四屆中國長詩獎(jiǎng)。30多年前的往事,經(jīng)過海南大學(xué)人文傳播學(xué)院副教授、海南省人藝話劇院藝術(shù)總監(jiān)鄧菡彬重新編寫、導(dǎo)演,1998年出生的新生代唱作人Yiti(吳宜瞳)參演,并擔(dān)任音樂的原創(chuàng)及制作。經(jīng)過后期藝術(shù)加工,為《闖海歌》增添了冒險(xiǎn)精神與奇幻色彩,成功塑造了一個(gè)有理想的闖海人立體形象,使闖海者更為鮮活可感。
兩人將這首獲得“中國長詩獎(jiǎng)”的詩歌轉(zhuǎn)化成環(huán)境戲劇,觀眾聆聽劇中大海的故事,感受那個(gè)年代的斑斕,尋獲不一般的情感歸宿。
在《大海》中,鄧菡彬通過音樂劇、話劇、相聲劇、影戲、偶戲、舞蹈劇場、電影劇場等不同手法,和歌劇、山歌小調(diào)、電子迷幻樂、說唱等音樂形式,9個(gè)樂章開啟奇幻之旅,融合搖滾、電子、民謠元素,以一個(gè)背著吉他走天下的男青年為主線,展示出了一幅闖海人跌宕起伏的浮世繪。
有學(xué)者認(rèn)為,《闖海歌》是一首心靈成長史詩,也是詩人對(duì)自身與時(shí)代共振關(guān)系的一種深思和探索。對(duì)于檢視當(dāng)下固化的寫作思路、豐富漢語詩歌的寫作類型是一次勇敢的嘗試,也是李少君個(gè)人創(chuàng)作史上的一次偉大突破。