環(huán)境戲劇《大?！吩谔煅暮＝强缒晟涎菀l(fā)共鳴 李少君：時(shí)代呼喚理想主義
2020年12月31日晚間，改編自李少君長詩《闖海歌》的環(huán)境戲劇《大海》在海南省三亞天涯海角游覽區(qū)上演，引起觀眾共鳴，人們甚至強(qiáng)烈要求加演。
這場以《天涯·吟春》為題的天涯海角跨年迎新派對(duì)，將戲劇、音樂、演講、電影、露營、美食等融合在一起，給市民、游客、詩友、影迷等呈現(xiàn)了一場與眾不同的跨年演藝形式。
環(huán)境戲劇《大?！妨料嗵煅暮＝强缒昱蓪?duì)，現(xiàn)場觀眾在浪漫的星空之下，吹著海風(fēng)，聆聽?wèi)騽≈写蠛５墓适?，被演員調(diào)動(dòng)起來加入表演，一起沉浸于戲劇中。
簡單好聽的吉他、婉轉(zhuǎn)低沉的歌聲，將環(huán)境戲劇《大海》與2020不凡的故事，以及浪漫的露天電影等輪番上演，笑聲與掌聲、溫暖與陪伴相互交織，暢談新年心愿。
“曾夢(mèng)想仗劍走天涯，看一看世界的繁華……”現(xiàn)場歌迷跟隨管今樂隊(duì)的音樂節(jié)奏，從翻唱歌曲《曾經(jīng)的你》《公路之歌》到原創(chuàng)歌曲《黑夜的獻(xiàn)詩》《如來》《摩托日記》等，一路嗨唱。
環(huán)境戲劇《大海》這次是三亞首演，還為跨年派對(duì)活動(dòng)特別融入詩人江非、蔣浩、衣米一寫的關(guān)于大海的詩歌。
跨年表演有別于在北京碼字人書店的演出形式，《大海》從室內(nèi)搬到室外演出，現(xiàn)場觀眾在浪漫星空之下，吹著海風(fēng)，聆聽?wèi)騽≈写蠛５墓适拢诟叱敝?，也紛紛被調(diào)動(dòng)起來加入表演，一同歌唱，收獲滿滿的歡樂與感動(dòng)。環(huán)境戲劇的迷人之處正在于此，觀眾沉浸于戲中，與演員融為一體。
一位在三亞學(xué)院上學(xué)的李同學(xué)開心地說：“我們每個(gè)人心里都有一個(gè)大海?，F(xiàn)在大海就是我的故鄉(xiāng)，這場跨年演出太精彩了，也讓我對(duì)生活產(chǎn)生了詩意?！庇慰蛷埾壬硎?，希望這類文化與旅游融合的活動(dòng)，多多“搞起”，讓大家享受一下海島獨(dú)特的文化氛圍。
據(jù)三亞市天涯海角旅游發(fā)展有限公司董事長鄭聰輝介紹，“天涯·吟春”主題跨年活動(dòng)以具象化的形式呈現(xiàn)“詩意天涯”，展示富有文藝范的天涯形象，不僅僅是一次探索性的嘗試，還寄托了不斷創(chuàng)新發(fā)展、煥化青春活力的思考。
2021年1月4日，長詩《闖海歌》作者、《詩刊》主編李少君和《大?！穼?dǎo)演兼編劇鄧菡彬分別接受了鳳凰網(wǎng)海南專訪，透露了各自的創(chuàng)作體會(huì)。
“那一年，最流行的口號(hào)：為了自由與夢(mèng)想/那一年，最激動(dòng)人心的觀念：實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值/那一年，最轟動(dòng)的大事：海南建省辦大特區(qū)……”這是《闖海歌》序曲部分，一下子將人們帶到那個(gè)熱火朝天的年代。
李少君
李少君表示，他一氣呵成完成了這首長詩，因?yàn)槠渲薪^大部分章節(jié)為親身經(jīng)歷，有一部分是朋友經(jīng)歷、耳聞故事。在北京時(shí)已經(jīng)醞釀主題，休假時(shí)回到海南，用了一周時(shí)間完成了長詩寫作。他希望年輕人要有理想抱負(fù)，或不凡走點(diǎn)彎路，把想法付諸行動(dòng)，對(duì)于成長大有益處。
李少君說：“很高興自己的長詩被改編成戲劇。上世紀(jì)80年代闖海人經(jīng)歷引起現(xiàn)在闖海人的共鳴，是因?yàn)楹Ｄ显俅蚊媾R特殊的歷史機(jī)遇，時(shí)代呼喚理想主義，闖蕩精神、創(chuàng)業(yè)精神，跟第一代闖海人的闖海精神一脈相承。我覺得《闖海歌》之所以引起社會(huì)關(guān)注，當(dāng)代人共鳴、共振，說明這個(gè)時(shí)代仍然需要理想主義、創(chuàng)業(yè)精神，這也是這首詩歌的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義所在?！?/p>
鄧菡彬
鄧菡彬告訴鳳凰網(wǎng)海南，《大?！凡还庥袣g樂、熱鬧，內(nèi)在那種敢闖敢干的拼搏精神讓人感同身受。年輕人渴望充實(shí)、多彩、有意義的生活，這部戲劇正好給了他們所需，看完會(huì)有一種意猶未盡的感覺。李少君那個(gè)年代的人所經(jīng)歷的故事，通過環(huán)境戲劇形式來表達(dá)，更加貼近觀眾、感染觀眾。許多人可能沒有機(jī)會(huì)和作者面對(duì)面，但是通過環(huán)境戲劇《大海》可以直接地感受到作者的感情濃度。
當(dāng)下，海南建設(shè)自貿(mào)區(qū)(港)，與1988年海南建省初期面臨景象相似，從四面八方涌上島的年輕人成為新一代闖海人，獲得更多展現(xiàn)自己才華的機(jī)會(huì)。
鄧菡彬希望觀看者變成環(huán)境劇場中的一部分，互為環(huán)境，融入場景，重溫時(shí)代的集體記憶。
據(jù)悉，1988年，海南建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)，吸引十萬人才下海南；李少君作為第一批闖海人，從踏上火車到登上海南島，經(jīng)過了多個(gè)人生轉(zhuǎn)折，他用200多行8000多字的長詩展示自己的人生閱歷。從北京到湛江列車上，再從椰鄉(xiāng)公主號(hào)渡海輪、?？谌嗣窆珗@三角池、東西湖邊的角落、天涯海角、翡翠小城通什到重返?？?，長詩大氣磅礴，酣暢淋漓。
《闖海歌》在云南《大家》雜志發(fā)表后，獲得了第四屆中國長詩獎(jiǎng)。30多年前的往事，經(jīng)過海南大學(xué)人文傳播學(xué)院副教授、海南省人藝話劇院藝術(shù)總監(jiān)鄧菡彬重新編寫、導(dǎo)演，1998年出生的新生代唱作人Yiti（吳宜瞳）參演，并擔(dān)任音樂的原創(chuàng)及制作。經(jīng)過后期藝術(shù)加工，為《闖海歌》增添了冒險(xiǎn)精神與奇幻色彩，成功塑造了一個(gè)有理想的闖海人立體形象，使闖海者更為鮮活可感。
兩人將這首獲得“中國長詩獎(jiǎng)”的詩歌轉(zhuǎn)化成環(huán)境戲劇，觀眾聆聽劇中大海的故事，感受那個(gè)年代的斑斕，尋獲不一般的情感歸宿。
在《大海》中，鄧菡彬通過音樂劇、話劇、相聲劇、影戲、偶戲、舞蹈劇場、電影劇場等不同手法，和歌劇、山歌小調(diào)、電子迷幻樂、說唱等音樂形式，9個(gè)樂章開啟奇幻之旅，融合搖滾、電子、民謠元素，以一個(gè)背著吉他走天下的男青年為主線，展示出了一幅闖海人跌宕起伏的浮世繪。
有學(xué)者認(rèn)為，《闖海歌》是一首心靈成長史詩，也是詩人對(duì)自身與時(shí)代共振關(guān)系的一種深思和探索。對(duì)于檢視當(dāng)下固化的寫作思路、豐富漢語詩歌的寫作類型是一次勇敢的嘗試，也是李少君個(gè)人創(chuàng)作史上的一次偉大突破。
